Багато ігор називають кінематографічними, Virginia — це справжня угода

Томас Макмуллан

«Кінематографічний» є одним із найбільш зловживаних прикметників у наборі інструментів ігрових критиків. Для цього, звичайно, є причина. Як домінуючий спосіб візуального медіа, цілком природно, що гравці тягнуться до фільмових порівнянь щоразу, коли є особливо вражаючий краєвид, або розділ діалогів, або фрагмент декорації. Однак здебільшого ці порівняння є не більш ніж м’якими жестами в бік якогось невиразного відчуття сценарної величі, повністю позбавленої підсвідомої граматики зображень і редагування, які складають мову кіно – темного простору, повного мрій.

Virginia - це кінематографічна гра. І я це маю на увазі. Переглянувши демо-версію майбутньої детективної гри Variable State, найбільше враження справляє те, як Вірджинія побудована навколо коротких сцен, коли гравець рухається крізь середовище, взаємодіє з об’єктами, перш ніж перейти в інший простір і час. Немає нічого, що заважає інвентарю, або покажчикам цільових маркерів. Ви просто проходите крізь одну віньєтку, перш ніж її розрізають, подібно до камери, на іншу.

Наприклад, персонаж, який ви граєте, нещодавня випускниця ФБР Енн Тарвер, починається з вхідних дверей будинку в передмісті. Ви показуєте свій значок ФБР власнику, і сцена переривається в інтер’єр; господарі плачуть на дивані, а ви визираєте в порожню кімнату; ви робите відкриття, камера знову знімає; незабаром ви сидите на пасажирському сидінні автомобіля, їдучи вночі. Все це зроблено з широкоформатним співвідношенням перспективи, з абсолютно нульовою мовою.  

Я запитую співрежисера та співавтора сценарію « Вірджинії » Джонатана Берроуза, чи безсловесність цих стрімких сцен свідчить про всю гру. «Це цілком правильно», — каже він мені. «Спочатку це рішення було здебільшого практичним, але виявилося корисним і бажаним творчим обмеженням. Ми, звичайно, обговорювали використання мови. Але ми хвилювалися щодо того, чи зможемо зробити це справедливо, оскільки хороша голосова продуктивність в іграх поєднує різноманітні дисципліни, будь то написання, акторська робота [або] дизайн самих діалогових систем, усі вони мають відповідати найвищим стандартам. різати гірчицю».

Для порівняння Берроуз вказує на Campo Santo's Firewatch – гру з подібним фокусом на оповідь. У той час як ця гра вирішила зосередитися на розмовному діалозі та уникнути труднощів представлення інших персонажів, Вірджинія використовує протилежний підхід – зосереджується на персонажах як на візуальних, а не на слухових об’єктах.

«Також варто зазначити, що, окрім використання анімації та монтажу, щоб розповісти історію замість діалогів, музика все більше ставала для нас важливим ресурсом, щоб допомогти розфарбувати гру певного персонажа», — додає композитор і співавтор Ліндон Холланд. «Музика загалом оцінюється з суб’єктивної точки зору нашої героїні, тому в багатьох випадках вона реагує та змінюється в реальному часі, щоб відобразити її душевний стан – багато в чому схоже на те, як функціонує типова музика до фільму».

У той час як Берроуз характеризує безмовні сцени у Вірджинії як творче обмеження, спричинене обмеженими ресурсами, результат є ефективним компліментом до змісту гри. У міру просування демонстрації дивні, здавалося б, символічні зображення з’являються в інших звичайних сценах. Кілька засобів масової інформації зробили очевидне порівняння суміші містечка Вірджинії та дивних віньєток із основоположним телешоу Девіда Лінча « Твін Пікс» . На мій погляд, відсутність мови надає Вірджинії ще глибшу атмосферу, схожу на мрію – ту, яка стає ще сильнішою завдяки жвавим перервам між різними сценами. Це дезорієнтує, ніби всеосяжний наратив базується на логіці підсвідомості.

Мовчазний свідок

Грати в демоверсію Virginia приблизно 20 хвилин — це одне, а пробігати всю гру без справжнього відчуття контролю над процесом — інше. Я запитую Берроуза, чи існує ризик того, що низка коротких сцен може перешкодити гравцеві відчути в грі відчуття волі.

Див 

«У народних казках можуть відбуватися дивні речі»: Ед Кі розповідає про значення, мораль і злих ведмедів у «Лісі сну»

Всередині і зростання коротких ігор

Від Dark Souls до Manifold Garden: як ігри розповідають історії через архітектуру

« Вірджинія не має на меті бути грою, де гравець виражає себе», — каже він мені. «І я думаю, що це добре. Мені дуже подобаються експресивні ігри, як-от SimCity або XCOM або шахи, так само, як я люблю захоплюючі ігри, як-от Kentucky Route Zero . Я вважаю, що будь-яке мистецтво виграє від різноманітності та того, що творцям надається простір для нетрадиційних підходів.

«Я вважаю, що ми ризикуємо накласти непотрібні обмеження на інтерактивне мистецтво, якщо ми наголошуємо на експресивності понад усе, як просто на дозволі комусь брати участь в історії (на відміну від простого свідка, яким ви, ймовірно, є в кіно, музиці та літературі). ) містить безліч можливостей для нового досвіду, перш ніж ви накладаєте механізми для особистого самовираження».

Я не згоден із відчуттям бути свідком у літературі – читання, зрештою, є актом творення, – але Берроуз підносить добру тезу про межі наголосу на волі над усім іншим. Інтерактивність не обов’язково означає майстерність, і цікаво спостерігати за грою з ефектом перевірки контролю гравця. Судячи з того, що я грав, Вірджинії вдається використати цю відсутність волі, щоб посилити відчуття втрати в історії, яку ви не можете повністю зрозуміти.

Замість того, щоб раціоналізувати простір і історію, як це зазвичай роблять і детективи, і відеоігри, я почувався поступливим, підвладним силам поза моїм контролем. Мені здавалося, що я сиджу в кінотеатрі, один – темний простір, сповнений мрій.

Virginia буде запущена 22 вересня для PS4, Xbox One і ПК. Ви можете грати в демо-версію самостійно через Steam .