Digital Breadcrumbs: Tracking Down the KLF In 2017

1 січня цього року, через 30 років після того, як Джеймс Коті та Білл Драммонд вирішили створити групу, на YouTube було завантажено відео . Частково музичне відео та частково документальний фільм, цей сюрреалістичний фільм розповідав про The KLF, найвідомішу співпрацю між Коуті та Драммондом.

За цим послідувало кілька тижнів потому, у твіттері K2 Plant Hire з’явилося фото плаката в Хакні. Плакат із логотипом видавництва Faber and Faber вказував на вихід роману під назвою «2023 – трилогія The Justified Ancients of Mu Mu» — інше прізвисько, під яким працюють Коуті та Драммонд.

З’явилася низка інших веб-сайтів із посиланням на KLF, були помічені загадкові постери та завантажено нові відео, усе це нагадує початок гри в альтернативній реальності (ARG) – форми трансмедіа, заснованої на Інтернеті. оповідання історій, яке тепер повсюдно пов’язане з усім, починаючи від телешоу і закінчуючи рекламними кампаніями у відеоіграх, але те, що KLF, мабуть, поклав початок.

Ігри в альтернативній реальності

Підривні витівки Кауті та Драммонда цілком підходять для цифрової епохи ігор з альтернативною реальністю. На самому базовому рівні це форма трансмедійної розповіді, яка покладається на те, що гравці розгадують підказки для просування розповіді гри на різноманітних реальних і онлайн-платформах.

ARG вперше почали з’являтися в 1990-х роках, першим прикладом яких була вигадана таємниця Dreadnot у 1996 році. Створена за допомогою гранту від San Francisco Chronicle , гра закликала гравців прослуховувати голосові повідомлення персонажів, вивчати вихідний код веб-сайту та досліджувати реальні місцях у Сан-Франциско. Замість того, щоб пропонувати історію на блюді, користувачі мали б шукати її, як детектив.

Ранній Інтернет був живильним середовищем для подібних прихованих історій, сплетених розробниками та мешканцями форумів на кількох сайтах – прихованих у коді та завуальованих посиланнях. Однак трансмедіа-пошук за скарбами набув чинності в першому десятилітті 21-го століття, коли маркетингові компанії почали викрадати природну тенденцію Інтернету до взаємопов’язаних, взаємопов’язаних наративів у поєднанні з онлайн-культурою теорій змови для створення комерційних ARG – часто створює враження ширшого світу фантастики навколо певного фільму, альбому, відеоігри чи телешоу. Останні приклади включають «Find 815», створений для реклами серіалу Lost , і «Year Zero » для однойменного альбому Nine Inch Nails .

(Вгорі: з ARG «Нульовий рік»)

Незважаючи на те, що винайдення АРГ неможливо назвати однією людиною, було б справедливо сказати, що Коуті та Драммонд мали великий вплив на їх розробку з 1990-х років. Використання KLF загадкової реклами на рекламних щитах і в національній пресі, наприклад, можна сприймати як особливо підривний, доінтернетний попередник сучасного ARG – викрадення існуючих медіа-структур для власних цілей.

Вирізання та вставлення за допомогою KLF

До того, як смартфони та ноутбуки стали платформою для розповсюдження платформних історій, щоб спотикати користувачів Інтернету посиланнями на кролячі нори та веб-сайти фальшивих компаній, KLF радісно руйнував ідеї реальності, представлені в ЗМІ, які ми споживаємо.

Завдяки численним ітераціям The KLF Коуті та Драммонд започаткували новий шлях із семплюванням, або «творчим плагіатом», як його стали називати. Використовуючи цифровий семплер, вони екстраполювали існуючу поп-музику та перетворили її на щось нове. Замість того, щоб семплування було чимось, що відбувалося на завершальному етапі створення запису, Кауті та Драммонд зробили його невід’ємною частиною творчого процесу.

На жаль, ця звичка запозичувати музику без згоди власника призвела до того, що компанія Abba подала в суд на них за семплування «Dancing Queen» для «The Queen and I». Тим не менш, їхній семплування надихнуло електронні компанії, такі як Utah Saints , які семплували «Cloudbusting» Кейт Буш для свого дебютного синглу «Something Good», хоча Джез Вілліс з гурту отримав дозвіл першим.

Витівки KLF, пов’язані з культурним джемінгом, не обмежилися неліцензійним семплюванням і мали певну тенденцію до грандіозності. Одного разу вони скористалися кур’єром, щоб забрати приз Brit Awards, підпалили 1 000 000 фунтів стерлінгів на шотландському острові та – через веб-сайт гурту K2 Plant Hire – у 1997 році оголосили про плани побудувати «Народну піраміду». Це мала бути приблизно 46-метрова споруда, побудована з стільки цегли, скільки було британців у 20 столітті. Він не був побудований, і The Guardian тоді зазначив, що «дозвіл на планування може створити проблему».

KLF покинули музичну індустрію так само різко, як і увійшли, виконавши треш-метал-версію «3AM Eternal» із Extreme Noise Terror на церемонії вручення премії Brit Awards 1992 року , під час якої Кауті вистрілив у натовп із кулеметних патронів, перш ніж піти. на сцені до диктора, який заявив: «KLF покинули музичний бізнес». Потім вони залишили мертву вівцю біля однієї з афтепаті з запискою «Я помер за вівцю, приємного апетиту», перш ніж видалити весь попередній каталог.

Ви б не побачили, щоб One Direction робив це…

Теорії змови

Незважаючи на те, що KLF заявляли, що повернуться лише після відновлення миру у всьому світі, у 1997 році вони зробили єдиний 23-хвилинний концерт із «Fuck the Millennium» під псевдонімом 2K. Замість традиційної реклами концерту в лондонському Барбікан-центрі, його було оголошено повносторінковою рекламою для K2 Plant Hire, просячи читачів проголосувати, чи варто їм «***k The Millennium?», використовуючи «Лінія кризи тисячоліття». . Мабуть, 89% респондентів забажали нахербати тисячоліття…

Обігрування ідеї теорій змови – такої, яка бачить шматочки ниток, що з’єднують закріплені газетні вирізи – є ключовою частиною того, що робить ARG. Це світ, у якому живе KLF, приділяючи особливу увагу конспірологічному елементу числа 23. А також 23-хвилинний концерт «Fuck the Millennium», каталожний номер для дебютного синглу The Justified Ancients of Mu Mu («All You Need Is Love”) був JAMS 23, тоді як “JAMsmobile” дуету (американський поліцейський автомобіль Ford Galaxie 1968 року випуску, який належав Кауті) мав номер 23 на даху.

Гурт зберігає самопосилання на себе: обліковий запис , на якому розміщено нещодавнє відео YouTube, спочатку було названо на честь номерного знака поліцейської машини Джеймса Коті («WGU 18G»). Тепер обліковий запис ведеться під ім’ям Лютера Бліссета, популярним псевдонімом, який використовують культурні активісти та виконавці.

(Вгорі: недавній плакат K2 Plant Hire)

Як і у випадку з ARG та теоріями змови, межі між правдою та брехнею часто невизначені, коли мова йде про KLF. Спочатку вважалося, що це відео буде видано самим гуртом, але пізніше було стверджено, що це відео є знайденим VHS-записом чогось, зібраного для книжкового виступу 2015 року. Навіть при цьому є невизначеність. Один відеоінженер, з яким я спілкувався, сказала, що вона думає, що відео виглядає нещодавно знятим, з редагуванням у стилі VHS, доданим на свіжий матеріал.

Дійсно, кроляча нора заходить у дивні місця. Донедавна існував веб-сайт Doyce Street Mining Company: компанії, директором якої є Джеймс Коті . Цей веб-сайт оголосив на першій сторінці: «Джиммі змусив нас це зробити!» За винятком кількох художніх виставок у 2014 році, слідів його існування мало. Це арт-простір? Це частина якоїсь загальномедіа-змови ARG під керівництвом KLF? Я занадто багато думаю?

Ігри системи

Однак, на відміну від багатьох ARG, де існує остаточна винагорода за проходження складного сліду на різних платформах, Коуті та Драммонд завжди відмовлялися надавати пояснення. Дуже схоже на дискордіанську групу в The Illuminatus! Трилогія — трилогія романів 1975 року, з якої Коуті та Драммонд взяли назву «Виправдані стародавні Му Му» — вони віддзеркалюють тактику таємного товариства з поширення хаосу.

Ці хаотичні елементи вийшли на перший план під час виступу Fuck the Millennium, який був сюрреалістичною сумішшю кислих духів, ліверпульські докери скандували «Fuck the Millennium» і чоловічий хор, який співав «K Sera Sera», а Драммонд і Коті крутилися навколо. сцена в електричних колясках.

«Це було дуже анархічно», — каже оперне сопрано Саллі Бредшоу , яка виступала під час пісні «K Sera Sera». «Я не думаю, що у них був дуже чіткий хореографічний план того, що вони збиралися робити».

На відміну від типових ARG, які зазвичай ведуть до певного остаточного висновку або, у випадку маркетингу, до кінцевого продукту, KLF не дає своїй аудиторії багато відповідей. Для них, здається, подорож важливіша за пункт призначення. Крім того, на відміну від маркетингових ARG, KLF не плетуть тупих наративів, щоб пошмагати фільм чи телешоу. За всім своїм божевіллям Коуті та Драммонд свідомо кидають виклик умовностям, додаючи сильний політичний коментар до своїх витівок — якими б анархічними вони не були.

Що далі?

Багато хто сподівався, що нещодавно завантажене відео стане сповіщенням про повернення The KLF у музичну індустрію, але на даний момент схоже, що вийде лише роман 2023 . 2023 описується як «утопічна костюмована драма, дія якої відбувається в недалекому майбутньому, написана в недалекому минулому».

Тим не менш, їх самопосилання на себе продовжує зберігатися. Плаваюча піраміда на плакатах нагадує про «Народну піраміду», яка була вперше обіцяна в 1997 році. Список Amazon також містить слова «Ну, ми знову повернулися/вони ніколи не вигнали нас/двадцять тисяч років/КРИЧАЙ КРИЧИ КРИЧИ», з «All you need is love» групи The JAMs.

Див 

Майбутнє доповненої реальності — за авангардом 1930-х років

Пориньте в психоделічний віртуальний ліс у Treehugger: Wawona

Зустрічайте письменників, які просувають літературу в епоху смартфонів

Як і всі найкращі артисти, Кауті та Драммонд показують, але не розповідають. Вони відмовляються коментувати своє повернення, за винятком того, що вони «наполегливо працюють на своєму підприємстві легкої промисловості» (цілком можливо, цех легкої промисловості L-13, з яким пов’язаний Кауті).

У зв’язку з тим, що нинішня увага приділяється «фейковим новинам», Велика Британія невпевнена у своєму майбутньому за межами ЄС і президент США, більш схильний до пізньої ночі у Твіттері, ніж до офіційних прес-конференцій, зараз, як ніколи, настав правильний час для Джеймса Коті та Білла Витівки Драммонда, які спотворюють реальність. Процитую перший постер, який анонсує їхній новий матеріал, «2017: Що, на біса, відбувається?»