Digitalne mrvice kroz kruh: Praćenje KLF-a u 2017

1. siječnja ove godine, 30 godina nakon što su James Cauty i Bill Drummond odlučili osnovati bend, video je postavljen na YouTube. Dijelom glazbeni video, a dijelom dokumentarac, ovaj nadrealni film bio je o KLF-u, najpoznatijoj suradnji između Cautyja i Drummonda.

Nakon toga je nekoliko tjedana kasnije uslijedila fotografija postera u Hackneyju, koju je tweetao K2 Plant Hire . S logotipom izdavača Faber i Faber, poster je ukazivao na izlazak romana pod naslovom “2023 – trilogija The Justified Ancients of Mu Mu”, još jednog nadimka pod kojim Cauty i Drummond rade.

Pojavljuju se brojne druge web stranice koje se pozivaju na KLF, uočeni su zagonetni posteri i učitani su novi videozapisi, a sve to podsjeća na početke igre alternativne stvarnosti (ARG) – oblika transmedije, internetske pripovijedanje, sada sveprisutno povezano sa svime, od veza s TV emisijama do reklamnih kampanja za videoigre, ali nešto što je KLF nedvojbeno pokrenuo na prvom mjestu.

Igre alternativne stvarnosti

Subverzivne nestašluke Cautyja i Drummonda prirodno se uklapaju u digitalno doba igara u alternativnoj stvarnosti. Na svojoj najosnovnijoj razini, ovo je oblik transmedijskog pripovijedanja koji se oslanja na igrače koji rješavaju tragove kako bi unaprijedili narativ igre na raznim stvarnim i online platformama.

ARG-ovi su se prvi put počeli pojavljivati ​​tijekom 1990-ih, a rani primjer bio je izmišljeni misterij Dreadnot iz 1996. Napravljena korištenjem donacije San Francisco Chroniclea , igra je poticala igrače da slušaju glasovne poruke likova, ispituju izvorni kod web stranice i istražuju stvarne mjesta u San Franciscu. Umjesto da priču ponude na pladnju, korisnici bi je morali loviti poput detektiva.

Rani internet bio je plodno tlo za slične skrivene priče koje su ispleli programeri i korisnici foruma na nekoliko stranica – skrivene u kodu i prikrivenim referencama. Međutim, potraga za transmedijskim blagom stvarno je došla na svoje mjesto tijekom prvog desetljeća 21. stoljeća, kada su marketinške tvrtke počele otimati prirodnu tendenciju interneta prema međusobno povezanim, međusobno povezanim narativima, zajedno s internetskom kulturom teorija zavjere, kako bi stvorile komercijalne ARG-ove – često stvarajući dojam šireg fikcijskog svijeta oko određenog filma, albuma, video igre ili TV emisije. Nedavni primjeri uključuju “Find 815”, napravljen za promociju TV serije Lost , i “Year Zero ”, za istoimeni album Nine Inch Nails .

(Gore: iz ARG-a “Year Zero”)

Iako je nemoguće bilo kojem pojedincu pripisati zasluge za izum ARG-a, bilo bi pošteno reći da su Cauty i Drummond uvelike utjecali na njihov razvoj od 1990-ih. KLF-ovo korištenje kriptičnog oglašavanja na jumbo plakatima iu nacionalnom tisku, na primjer, može se uzeti kao posebno subverzivna, predinternetska preteča modernog ARG-a – otimanje već postojećih medijskih struktura za vlastite ciljeve.

Rezanje i lijepljenje s KLF-om

Prije nego što su pametni telefoni i prijenosna računala dali platformu za priče o platformama kako bi se korisnici interneta saplitali referentnim zečjim rupama i web stranicama za lažne tvrtke, KLF je radosno podrivao ideje o stvarnosti, kako su predstavljene u medijima koje konzumiramo.

Kroz mnoga ponavljanja The KLF-a, Cauty i Drummond probili su novi put svojim uzorkovanjem ili "kreativnim plagijatom" kako je postalo poznato. Koristeći digitalni sampler, ekstrapolirali su postojeću pop glazbu i transformirali je u nešto novo. Umjesto da sempliranje bude nešto što se dogodilo u završnoj fazi stvaranja ploče, Cauty i Drummond su ga učinili sastavnim dijelom kreativnog procesa.

Nažalost, zbog ove navike posuđivanja glazbe bez pristanka vlasnika, Abba ih je tužila zbog sempliranja “Dancing Queen” za “The Queen and I”. Unatoč tome, njihovo semplovanje nadahnulo bi elektronske grupe kao što su Utah Saints , koji su semplirali pjesmu Kate Bush “Cloudbusting” za svoj debitantski singl “Something Good”, iako je Jez Willis iz benda prvi dobio dopuštenje.

KLF-ove kulturološke nestašluke nisu prestale s nelicenciranim uzorkovanjem i imale su određenu tendenciju prema grandioznom. Jednom su koristili kurira da preuzmu svoju nagradu s Brit Awardsa, zapalili 1.000.000 funti na jednom škotskom otoku i – preko web stranice benda K2 Plant Hire – 1997. objavili planove za izgradnju “People's Pyramid”. To je trebala biti procijenjena građevina visoka 46 metara izgrađena od onoliko kućnih cigli koliko ih je bilo rođenih u Britaniji u 20. stoljeću. Nije izgrađena, a The Guardian je u to vrijeme primijetio da bi "dozvola za planiranje mogla predstavljati problem".

KLF je napustio glazbenu industriju jednako bombastično kao što je i ušao, izvodeći thrash-metal verziju "3AM Eternal" s Extreme Noise Terror na dodjeli Brit Awards 1992. , tijekom koje je Cauty pucao iz mitraljeza u publiku, prije nego što je otišao na pozornici spikeru koji je izjavio: "KLF je sada napustio glazbeni biznis". Zatim su ostavili mrtvu ovcu ispred jednog od afterpartija s porukom "Umro sam za ovcu, dobar tek", prije nego što su izbrisali cijeli zadnji katalog.

Ne biste vidjeli da One Direction radi to...

Teorije zavjere

Iako su KLF izjavili da će se vratiti tek kada se uspostavi mir u svijetu, vratili su se jednom, 23 minute uživo s “Fuck the Millennium” 1997., pod nadimkom 2K. Umjesto uobičajenog reklamiranja koncerta u londonskom Barbican Centru, najavljen je oglasima preko cijele stranice za K2 Plant Hire, tražeći od čitatelja da glasaju trebaju li ili ne "***k The Millennium?", koristeći "Millennium Crisis Line" . Navodno je 89% ispitanika poželjelo sjebati milenij...

Poigravanje s idejom teorija zavjere – onom koja vidi komadiće užeta koji povezuju izreze iz novina – ključni je dio onoga što čini ARG. Ovo je svijet u kojem živi KLF, s posebnom pozornošću na onu zavjereničku poveznicu broj 23. Kao i 23-minutnu duljinu koncerta “Fuck the Millennium”, kataloški broj debitantskog singla The Justified Ancients of Mu Mu (“All You Need Is Love”) bio je JAMS 23, dok je dvojac “JAMsmobile” (američki policijski automobil Ford Galaxie iz 1968. u vlasništvu Cautyja) imao broj 23 na krovu.

Samoreferentna priroda benda se nastavlja, s računom na kojem se nalazi nedavni YouTube video koji je izvorno nazvan prema registarskoj tablici policijskog automobila Jamesa Cautyja ("WGU 18G"). Račun je sada pod imenom Luther Blissett, popularnim pseudonimom koji koriste kulturni aktivisti i izvođači.

(Gore: nedavni poster K2 Plant Hire)

Kao i kod ARG-ova i teorija zavjere, granice između istine i laži često su nesigurne kada je u pitanju KLF. Prvo se mislilo da će ga objaviti sam bend, a kasnije se tvrdilo da je nedavni video pronađena VHS snimka nečega što je sastavljeno za govor o knjizi 2015. godine. Čak i kod ovoga postoji neizvjesnost. Jedna video inženjerka s kojom sam razgovarala rekla je da misli da se video čini novosnimljenim, s izmjenama u stilu VHS-a na svježim snimkama.

Doista, zečja rupa ide na čudna mjesta. Sve donedavno postojala je i web stranica za Doyce Street Mining Company: tvrtku koja uključuje Jamesa Cautyja kao direktora . Ova je web stranica na naslovnici objavila "Jimmy nas je natjerao na to!" Osim nekoliko umjetničkih izložbi u 2014., malo je tragova njegovog postojanja. Je li to umjetnički prostor? Je li to dio neke svemedijske ARG zavjere koju vodi KLF? Razmišljam li previše?

Igranje sustava

Međutim, za razliku od velikog broja ARG-ova, gdje postoji konačna nagrada za praćenje složenog traga na različitim platformama, Cauty i Drummond uvijek su odbijali dati objašnjenja. Slično kao diskordijanska grupa u The Illuminatus! Trilogija – trilogija romana iz 1975., od koje su Cauty i Drummond preuzeli naziv “Opravdani drevni Mu Mu” – odražavaju taktiku tajnog društva za širenje kaosa.

Ovi kaotični elementi došli su do izražaja u izvedbi Fuck the Millennium, koja je bila nadrealna mješavina acid brass-a, liverpoolskih lučkih radnika koji su pjevali “Fuck the Millennium” i muškog zbora koji je pjevao “K Sera Sera”, dok su se Drummond i Cauty vrtjeli okolo. pozornica u električnim invalidskim kolicima.

"Bilo je vrlo anarhično", kaže operna sopranistica Sally Bradshaw , koja se pojavila tijekom sekvence "K Sera Sera". "Mislim da nisu imali vrlo jasan koreografski plan o tome što će učiniti."

Za razliku od tipičnih ARG-ova, koji obično vode do nekog konačnog zaključka ili, u slučaju marketinga, do nekog konačnog proizvoda, KLF svojoj publici ne daje puno odgovora. Njima je, čini se, put važniji od odredišta. Također, za razliku od marketinških ARG-ova, KLF ne pletu glupe narative kako bi šibali film ili TV emisiju. Iza sve svoje ludosti, Cauty i Drummond namjerno prkose konvencijama, sa snažnim političkim komentarom na svoje nestašluke – koliko god anarhični bili.

Što dalje?

Mnogi su se nadali da će nedavno postavljeni video najaviti povratak The KLF-a u glazbenu industriju, ali zasad se čini da će biti objavljen samo roman 2023 . 2023. opisuje se kao "utopijska kostimirana drama, smještena u blisku budućnost, napisana u nedavnoj prošlosti".

Unatoč tome, njihova se samoreferencirajuća priroda nastavlja. Plutajuća piramida na plakatima asocira na "Narodnu piramidu" koja je prvi put obećana 1997. Amazonov popis također uključuje stihove "Pa vratili smo se opet/nikad nas nisu izbacili/dvadeset tisuća godina/VIČI VIČI," iz “All you need is love” grupe The JAMs.

Vidi povezano 

Budućnost proširene stvarnosti leži u avangardi 1930-ih

Uđite u psihodeličnu virtualnu šumu u Treehugger: Wawona

Upoznajte pisce koji guraju književnost u eru pametnih telefona

Kao i svi najbolji umjetnici, Cauty i Drummond pokazuju, ali ne govore. Odbijaju komentirati svoj povratak, osim što kažu da "vrijedno rade u svojoj jedinici lake industrije" (vrlo vjerojatno L-13 Radionica lake industrije s kojom je povezan Cauty).

Uz trenutačnu pozornost na "lažne vijesti", UK nesigurnu oko svoje budućnosti izvan EU-a i američkog predsjednika koji je skloniji kasnonoćnim tiradama na Twitteru nego službenim konferencijama za tisak, sada je više nego ikad pravo vrijeme za Jamesa Cautyja i Billa Drummondove ludorije koje iskrivljuju stvarnost. Da citiram prvi poster koji je najavljivao njihov novi materijal, “2017: Što se dovraga događa?”