Digital Breadcrumbs: Проследяване на KLF през 2017 г

На 1 януари тази година, 30 години след като Джеймс Каути и Бил Дръмонд решиха да създадат група, видеоклип беше качен в YouTube. Отчасти музикален видеоклип и отчасти документален филм, този сюрреалистичен филм беше за The KLF, най-известното сътрудничество между Cauty и Drummond.

Това беше последвано няколко седмици по-късно от снимка, туитната от K2 Plant Hire , на плакат в Хакни. Включващ логото на издателя Faber и Faber, плакатът сочеше към издаването на роман, озаглавен „2023 – трилогия от The Justified Ancients of Mu Mu“, друг псевдоним, под който работят Cauty и Drummond.

Появяват се редица други уебсайтове, споменаващи KLF, забелязани са загадъчни плакати и са качени нови видеоклипове, като всичко това напомня за началото на игра с алтернативна реалност (ARG) – форма на трансмедия, базирана в интернет разказване на истории, сега повсеместно обвързано с всичко - от обвързване на телевизионни предавания до рекламни кампании за видеоигри, но нещо, което KLF може да даде тласък на първо място.

Игри с алтернативна реалност

Подривните лудории на Cauty и Drummond са естествено подходящи за дигиталната ера на игри с алтернативна реалност. На най-базовото си ниво това са форма на трансмедийно разказване на истории, която разчита на играчите, които решават улики, за да развият разказа на играта в различни платформи от реалния свят и онлайн.

ARG за първи път започнаха да се появяват през 90-те години, като ранен пример беше измислената мистерия Dreadnot през 1996 г. Създадена с безвъзмездна помощ от San Francisco Chronicle , играта призова играчите да слушат гласови съобщения за герои, да изследват изходния код на уебсайта и да разследват истински места в Сан Франциско. Вместо да предлагат история на тепсия, потребителите ще трябва да я преследват като детектив.

Ранният интернет беше благодатна почва за подобни скрити истории, изтъкани от разработчици и обитатели на форуми в няколко сайта – скрити в код и завоалирани препратки. Трансмедийният лов на съкровища обаче наистина се прояви през първото десетилетие на 21-ви век, когато маркетинговите компании започнаха да отвличат естествената тенденция на интернет към взаимосвързани, взаимосвързани разкази, съчетани с онлайн културата на теориите на конспирацията, за да създадат комерсиални ARG – често създавайки впечатление за по-широк художествен свят около конкретен филм, албум, видео игра или телевизионно шоу. Последните примери включват „Find 815“, направен за популяризиране на телевизионния сериал Lost , и „Year Zero “ за албума на Nine Inch Nails със същото име.

(По-горе: от ARG „Нулева година“)

Въпреки че е невъзможно да се припише заслугата на който и да е човек за изобретяването на ARGs, би било честно да се каже, че Cauty и Drummond са силно влиятелни в тяхното развитие от 1990 г. насам. Използването от страна на KLF на загадъчна реклама на билбордове и в националната преса, например, може да се приеме като особено подривен, преди интернет предшественик на модерния ARG – отвличане на съществуващи медийни структури за техните собствени цели.

Рязане и поставяне с KLF

Преди смартфоните и лаптопите да осигурят платформа за платформени истории, които да спъват интернет потребителите с референтни заешки дупки и уебсайтове за фалшиви компании, KLF радостно подкопаваше идеите за реалността, представени в медиите, които консумираме.

Чрез многобройните итерации на The KLF, Cauty и Drummond пробиха нови позиции със своето семплиране или „творческо плагиатство“, както стана известно. Използвайки дигитален семплер, те екстраполират съществуваща поп музика и я трансформират в нещо ново. Вместо семплирането да е нещо, което се случва в последния етап от създаването на запис, Каути и Дръмонд го превръщат в неразделна част от творческия процес.

За съжаление, този навик да заемат музика без съгласието на собственика ги накара да бъдат съдени от Abba за семплиране на “Dancing Queen” за “The Queen and I”. Независимо от това, тяхното семплиране ще продължи да вдъхновява електронни екипи като Юта Сейнтс , които семплират „Cloudbusting“ на Кейт Буш за дебютния си сингъл „Something Good“, въпреки че Джез Уилис от групата получи разрешение първи.

Заглушаващите културата лудории на KLF не спряха с нелицензирани семпли и имаха известна тенденция към грандиозното. Веднъж те използваха куриер, за да вземат наградата си от Brit Awards, подпалиха £1 000 000 на шотландски остров и – чрез уебсайта на K2 Plant Hire на групата – обявиха през 1997 г. планове за изграждане на „Народната пирамида“. Това трябваше да бъде приблизително 46-метрова висока структура, изградена от толкова много тухли, колкото са британските раждания през 20-ти век. Не е построен, като The Guardian отбеляза по това време, че „разрешението за строеж може да представлява проблем“.

KLF напуснаха музикалната индустрия също толкова бомбастично, колкото и навлязоха, като изпълниха траш метъл версия на „3AM Eternal“ с Extreme Noise Terror на Brit Awards през 1992 г. , по време на което Cauty стреля с халосни патрони в тълпата, преди да си тръгне на сцената към диктора, заявявайки „KLF вече напуснаха музикалния бизнес“. След това оставиха мъртва овца пред едно от афтърпартитата с бележка, гласяща „Умрях за овца, приятен апетит“, преди да изтрият целия си заден каталог.

Няма да видите One Direction да правят това...

Теории на конспирацията

Въпреки че KLF бяха декларирали, че ще се завърнат едва след като световният мир бъде възстановен, те направиха едно единствено, 23-минутно завръщане на живо с „Fuck the Millennium“ през 1997 г., под псевдонима 2K. Вместо конвенционално рекламиране на концерта в лондонския Barbican Centre, той беше обявен чрез реклами на цяла страница за K2 Plant Hire, като читателите бяха помолени да гласуват дали трябва или не да „***k The Millennium?“, използвайки „Линията за криза на хилядолетието“ . Очевидно 89% от анкетираните са искали да прецакат хилядолетието...

Играта в идеята за теории на конспирацията – видът, който вижда парчета връв, свързващи закачени изрезки от вестници – е ключова част от това, което прави ARG. Това е свят, обитаван от KLF, със специално внимание към този конспиративен основен номер 23. Както и 23-минутната продължителност на концерта „Fuck the Millennium“, каталожният номер за дебютния сингъл на The Justified Ancients of Mu Mu („All You Need Is Love“) беше JAMS 23, докато „JAMsmobile“ на дуото (американска полицейска кола Ford Galaxie от 1968 г., собственост на Cauty) имаше номер 23 на покрива.

Самопозоваването на групата продължава, като акаунтът, хостващ скорошното видео в YouTube, първоначално е кръстен на регистрационния номер на полицейската кола на James Cauty („WGU 18G“). Акаунтът сега е под името Лутър Блисет, популярен псевдоним, използван от културни активисти и изпълнители.

(По-горе: последният плакат за наемане на завод K2)

Както при ARGs и теориите на конспирацията, границите между истината и лъжата често са несигурни, когато става дума за The KLF. Първоначално се смяташе, че е издадено от самата група, скорошното видео беше по-късно твърдяно, че е намерен VHS запис на нещо, което е компилирано за разговор за книга през 2015 г. Дори и при това има несигурност. Един видеоинженер, с когото говорих, каза, че смята, че видеото изглежда наскоро направено, с редакции в стил VHS, поставени върху нови кадри.

Наистина, заешката дупка отива на странни места. Доскоро имаше и уебсайт за Doyce Street Mining Company: компания, която включва Джеймс Коти като директор . Този уебсайт обяви на първа страница „Джими ни накара да го направим!“ Освен няколко художествени изложби през 2014 г., има малко следи от съществуването му. Арт пространство ли е? Дали е част от някаква общомедийна ARG конспирация, ръководена от KLF? Мисля ли твърде много?

Игра на системата

Въпреки това, за разлика от много ARGs, където има крайна награда за следване на сложната пътека през различните платформи, Cauty и Drummond винаги са отказвали да предоставят обяснения. Подобно на дискордианската група в The Illuminatus! Трилогия – трилогия от романи от 1975 г., от която Каути и Дръмонд вземат името „Оправданите древни от Му Му“ – те отразяват тактиката на тайното общество за разпространение на хаос.

Тези хаотични елементи излязоха на преден план в изпълнението на Fuck the Millennium, което беше сюрреалистична смесица от acid brass, ливърпулски докерски работници, скандиращи „Fuck the Millennium“ и мъжки хор, пеещ „K Sera Sera“, докато Дръмонд и Коти се въртяха наоколо сцената в електрически инвалидни колички.

„Беше много анархично“, казва оперното сопрано Сали Брадшоу , която се появи по време на последователността „K Sera Sera“. „Не мисля, че имаха много ясен хореографски план за това какво ще направят.“

За разлика от типичните ARGs, които обикновено водят до някакво окончателно заключение или, в случай на маркетинг, до някакъв краен продукт, KLF не дават на публиката много отговори. За тях, изглежда, пътуването е по-важно от дестинацията. Освен това за разлика от маркетинговите ARGs, KLF не плетат тъпи разкази, за да бият филм или телевизионно шоу. Зад цялата си лудост Каути и Дръмонд умишлено се противопоставят на конвенциите, със силна нотка на политически коментар към своите лудории – колкото и анархични да са.

Какво следва?

Мнозина се надяваха, че наскоро каченото видео ще предвещава завръщането на The KLF в музикалната индустрия, но за момента изглежда, че ще излезе само романът 2023 . 2023 е описана като „утопична костюмирана драма, поставена в близкото бъдеще, написана в близкото минало“.

Независимо от това, техният саморефериращ характер продължава. Плаващата пирамида на плакатите напомня за „Народната пирамида“, която беше обещана за първи път през 1997 г. Списъкът на Amazon също включва текста „Е, ние се върнахме отново/те никога не са ни изритали/двадесет хиляди години от/ВИКАТЕ ВИКАТЕ ВИКАТЕ,“ от “All you need is love” на The JAMs.

Вижте свързани 

Бъдещето на добавената реалност е в авангарда от 30-те години на миналия век

Влезте в психеделична виртуална гора в Treehugger: Wawona

Запознайте се с писателите, тласкащи литературата към ерата на смартфоните

Като всички най-добри артисти, Cauty и Drummond показват, но не казват. Те отказват да коментират завръщането си, освен да кажат, че „работят усилено в тяхното звено за лека промишленост“ (много вероятно цехът за лека промишленост L-13, с който Cauty е свързан).

С настоящото внимание върху „фалшивите новини“, Обединеното кралство, което не е сигурно за бъдещето си извън ЕС, и президент на САЩ, по-склонен към късно вечерни тиради в Twitter, отколкото към официални пресконференции, сега повече от всякога е подходящият момент за Джеймс Коути и Бил Лудориите на Дръмонд, изкривяващи реалността. Да цитирам първия плакат, обявяващ новия им материал, „2017: Какво, по дяволите, се случва?“